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第三十九章 制片人的苦恼

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现在,她的脸上是带着愁云的:“内森,你说,我们要是使用模型来拍摄,会不会降低很大的成本?”

用真机来拍摄,太浪费了,如果搭建个摄影棚,全部用模型,那就省钱了。

内森无奈地摇摇头:“如果你不想影片变得像屎一样,那就最好不要用模型,真正拍出我们海军航空兵的气势来,必须要用真机。”

说完,内森继续说道:“与其在拍摄上压缩成本,我觉得,你不如在请明星和导演上省些功夫,那些大牌的明星,导演,很难伺候。”

一句话,说中了珍妮的心事,但是,用大牌明星,导演,才能增加己方的影片的轰动效应,这点是她坚信不移的。

“内森,可以帮我一个忙吗?”珍妮说道。

“当然没问题。”内森回答着:“反正这几天我很轻松。”

因为空中打靶,内森被禁飞了,在禁飞的这段时间里是相当无聊的,每天看着雄猫战机起飞,而自己却不能摸操作杆,会让人很郁闷的,倒不如在这里呆几天,有这么一个漂亮可爱的女孩陪在自己身边,也是不错的。

“我想去拜访一下科波拉先生,就是那个著名导演。”珍妮说道。

珍妮作为制片人,需要办很多事,现在在好莱坞中,最耀眼的一颗新星,就是弗朗西斯-福特-科波拉,他1939年出生在美国底特律,祖籍意大利,曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校影剧系,获电影硕士学位。

作为一名新人,他几乎是一帆风顺的。他从1963年起开始独立拍片,1970年他与诺思合写的《巴顿将军》剧本获美国奥斯卡最佳编剧奖;1972年他导演的《教父》获最佳影片奖。

《教父》这是一部在商业上获得巨大成功的影片,让科波拉成为最受注目的年轻导演之一。1974年,科波拉的《对话》在法国戛纳国际电影节获金棕榈奖;同年,《教父》(续集)在美国获得7项奥斯卡金像奖。

可以说,属于科波拉的时代正在到来,尤其是70年代后半期几乎就是他事业的顶峰时期。

珍妮是很有思想的,她想要邀请科波拉来导演己方的这部电影,并且借助科波拉的名义,邀请到一群著名演员。

比如,关于女演员,就邀请丽莎-明奈利来演,到时候,海报一出去,肯定会受到无数人的关注!

内森却是摇头,想要让观众获得好感的,不一定非得是明星,是著名导演,在后世的某明星,演什么黄什么,叫好不叫座。

重点是要拍摄出气势来,真实地反应海军的生活,爱情,以及扣人心弦的战斗,这才是最重要的!

“你不同意?”珍妮问道。

“不是,我只是觉得可惜。”内森说道:“我还是没有说服你,不过,我和你去就是了。”

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